DOMAĆI ROMAN

Radnja romana smeštena je u okupirani Beograd za vreme Drugog svetskog rata, grad u kome se život povukao pod krovove, na tavne i u skrovišta, daleko od pogleda racija, crnih uniformi i zloslutnog metalnog slova na kapama. Ispod tih krovova kriju se oni kojima je goli opstanak postao najveća želja, a najobičnije stvari: čaša vode, kupanje, parče hleba prosleđeno kroz prorez u dasci kao čin hrabrosti i prkosa.

U središtu priče je Eli, devojka sa žutom zvezdom, koju u svom tavanu skriva školski drug Mikan, i niz sudbina koje se prepliću duž velikog rečnog keja, gde se nalaze ribarnice i rabadžije, kafane i splav-restorani, prodavačice cveća, „žene za zabavu“, domari i pozornici, okupatorski i italijanski oficiri, uz putujući cirkus čiji vlasnik, spretnošću i snalažljivošću, do poslednjeg časa pokušava da spase one koji su mu povereni. Grbić gradi široku, višeglasnu sliku grada u kojem se solidarnost i izdaja, nežnost i strah, ludost i dostojanstvo sudaraju na svakom koraku, a ljudi različitih vere, porekla i zanata bivaju naterani da dele isti kotao.

To je roman o skrovištima zidanim iza leđa starog ormana, ali i onim unutrašnjim, u koje se čovek povlači da bi sačuvao sebe i svoje ime. Kroz mrak tavanâ i galamu keja provlači se pitanje identiteta: šta ostaje od imena kada ga, da bi se preživelo, moramo zameniti tuđim. Uprkos težini teme, pripovedanje je prožeto toplinom, živim dijalogom i gorkim humorom.

Moto knjige pozajmljen je od Marčela – „Kao da više nisam vešt / da srokam novi tekst / za protest na sav taj prljav veš“ – i tačno najavljuje njen ton: ova proza ne stilizuje svoj protest, nego prostire sopstveni veš, komad po komad. Krstovićev pripovedač, koji sebi nadeva ime Gustav Januš, hroničar je vlastite svakodnevice na Novom Beogradu: penzionisan u 42. godini „zbog psihičkih problema“, živi od dve kirije, komunicira „samo sa kevu“ iz porodice, a dane meri odlascima kod psihijatra, fejsbuk objavama i promocijama po kulturnim centrima. Knjiga pokriva razdoblje 2023–2025. i čita se kao dnevnik, pisana istim onim jezikom kojim junak govori: mešavinom resavskog dijalekta, školskog engleskog i književnog srpskog. U njoj su tromesečna odiseja po Stomatološkom fakultetu i zaljubljivanje u specijalizantkinju Kseniju („Kaže mi psihijatar da sam ušao u novu pesničku fazu“); most koji spada i vraća apetit; litijum i antidepresiv posle kojih „ljudi me apsolutno ne interesuju – vratila mi se i volja za rad“; bilansi ljubavi, zarada i lajkova svedeni bez ulepšavanja i bez stida. Krstović nastavlja liniju svojih ranijih knjiga – od „Faktotuma i priča“ do „Ksenije“ – autofikciju u kojoj je iskrenost jedini zakon: eksplicitnu, samoironičnu i na momente urnebesnu.

Nagon, podstrek, damari i zvuci eruditan je i polifon roman – splet samosvojnih priča koje putuju kroz epohe i meridijane: od peščanih dina i Mojsijevog speva pod egipatskim suncem, preko tvrđava nad Dunavom i Petrovaradinom i magle nad koritom Mersija, pa sve do gradnje i porinuća jedrenjaka „Mariah“ i Pigafetinih priprema za put oko sveta.

Kroz roman teku dve stalne niti. Prva je voda – Nil, Dunav, more – „starim utvrdama mera i ogledalo“, druga je zvuk i muzika (Albinonijev Adagio, „Crni Orfej“), koja pričama daje ritam i emotivni ton.

Reč je o romanu za čitaoce koji vole gustu, asocijativnu prozu i putovanje kroz vreme i prostor, u kojoj se učenost i pripovedačka strast susreću na svakoj stranici.

U Svetitelju, nastavku romana Apokrif, Aleksandar Kosančić, novinar i potomak slavnog Ivana Kosančića, ponovo učestvuje u borbi između svetlosti i tame, dobra i zla.

Nevoljan učesnik, ali nezaobilazan svedok, suočava se sa duhovima prošlosti i izazovima koji mogu oblikovati našu budućnost. Uz pomoć duhova iz prošlosti, Aleksandar otkriva da granica između prošlosti, sadašnjosti i budućnosti nikada nije bila tanja.

Ova uzbudljiva priča vodi nas kroz avanture u kojima se prepliću stvarni junaci naše prošlosti, manastiri i crkve, istorijski događaji i stari Beograd. Svaka stranica otvara vrata u svet gde se mit i istorija stapaju, a borba dobra i zla postaje lična i univerzalna.

Svetitelj je roman koji se ne ispušta iz ruku, jer se u njemu otkriva da prošlost nikada nije završena, a budućnost zavisi od naših odluka danas.

U izmišljenom gradu, negde na granici Crne Gore i Srbije, stešnjenog u kotlinu mesta koje „pobjeđuje naslijeđe a usađuje pakost“, počinje ispovest mladića od dvadeset jedne godine. Njegova priča je slična mnogim mladalačkim sudbinama iz malih sredina: društvo s ugla, prvi lako zarađeni novac, prečica do uspeha koja deluje bezazleno i jedna noć posle koje više ničega nije bilo. Stijepović ispovest gradi dvotračno. Jedan tok vraća se u mladost Kotline: odrastanje u sredini gde se muškost dokazuje pesnicom, prvo iskušenje pred tuđim novcem, klizav teren poslova s one strane zakona na koji mladi ulaze iz dosade, sujete i potrebe da nešto znače – i savest koja se javlja prekasno. Drugi tok je sadašnjost sloma: apatija koju porodica pokušava da razbije ćutanjem i negiranjem („ako ignorišeš da se nešto desilo, toga nije ni bilo“), stid, snovi u kojima mrtvi ćute a voljeni rade „obične stvari“, i pitanje koje seče dublje od svake dijagnoze: „Može li se udahnuti život onome ko taj život odbija?“ Otada povremeno čuje muziku koju niko drugi ne čuje – starog bluzera čija se pesma javlja u najcrnjim noćima, kao glas svega neizrečenog.

Raška zemlja posle Kosovskog boja. Knez je pao, vojska je desetkovana, Bajazitovi odredi i pljačkaši haraju pograničjem, a na saboru se odlučuje ono nezamislivo: mir s Turcima i vazalstvo. U takvoj zemlji, u šumi nad drumom, plen deli družina odmetnika koju vodi Toljen, razbojnik oštra oka i još oštrijeg jezika, čovek koji veruje da bogovi „motre i na takve poput njega“. Ali kada potera krene na njih, a zemlji zatreba svaka ruka koja ume da drži mač, dojučerašnjim odmetnicima otvara se put koji niko od njih nije sanjao: pomilovanje, vojnička služba i prilika da od otpadnika postanu ono što nikada nisu bili: časni vitezovi. Petar Živkov (2002), mladi pančevački autor posvećen srpskom srednjem veku, napisao je istorijsko-avanturistički roman starinskog kova: sa zasedama i jurišima, drumovima i bedemima, verom i pobratimstvom i sa najlepšom temom viteškog romana koja kaže da se čast ne nasleđuje, nego zaslužuje.

Nešto posle jedan posle ponoći, krivudavim putem ka Vlasinskom jezeru, vozi se pregrejani pežo 407: kratka svetla ne rade, kazaljka temperature ide ka crvenom, a vozač zna svaku krivinu jer put ka Ćustendilu prelazi ko zna koji put. Ali ove noći, negde između Vlasine i granice, put skreće u nestvarno. Ono što sledi je balkanski roman drumske fantastike: vampiri, devojka bez zenica koja ljudima iz tela čupa duše, psi koji govore, monasi koji zbore u zagonetkama, žena koja govori unazad i čuveni čovek iz Tauleda, zemlje koja ne postoji ni na jednoj mapi. Pripovedač će na tom putu, po sopstvenom računu, provesti dvadeset dana, steći državljanstvo nepostojeće države i – što je najčudnije od svega – naći devojku. Momčilović spaja urbane legende, folklornu jezu i vlasinske serpentine u priču koja se čita kao noćna vožnja: znaš odakle si krenuo, ne znaš gde ćeš stići, a ne pada ti na pamet da staneš.

Feliksu Hartu, četrdesetogodišnjem advokatu bez klijenata, leto u zamku Tananur trebalo je da bude lako zarađen novac: malo održavanja, mnogo slobodnog vremena, knjige i laptop. Ali Tananur nije običan zamak: u njemu „vreme nije teklo kao drugde“, u dvorištu stoji kula bez ijednog vidljivog ulaza, a slučajno pronađen starinski ključ otključava tamnicu u kojoj, u ćošku, sedi devojčica koja je tu „dugo“. Od tog trenutka Feliksov posao čuvara pretvara se u nešto sasvim drugo: kroz hodnike ga vodi batler Tomas, rimski legionar koji je poginuo braneći poslednjeg imperatora 476. godine i koji od tada služi u zamku, kroz komode i zidove; iz izobličenog ogledala izlazi devojčica-duh u haljinici iz pretprošlog veka; a ubrzo se otkriva i središnja tajna: ogledala u kojima se odraz vidi nejasno prolazi su u iskrivljeni svet iza stakla – mračan, jeziv i naseljen onima koji su kroz njega prošli i nisu umeli nazad. Momčilović vodi priču lako i sa humorom: Feliks na duhove reaguje kao čovek koji je „prosto odlepio iz čista mira“, naručuje batleru večeru i gajbu piva, ali ispod komike gradi zaplet o zarobljenima, o vlasniku zamka i njegovim tajnama, i o svetovima (u knjigu će ušetati i rođaka Lidija, računovođa, i tajanstvena Maerin iz sveta Gvartina) koji se na kraju otvaraju daleko šire od zidina Tananura. Roman za čitaoce kojima su drage priče o ukletim zamkovima koje su ispričane vedro, s obiljem obrta i bez straha od čuda.

Završna knjiga autobiografske trilogije „Breme“. Miloš Mitić, penzionisani oficir, čitaocima znan iz „Građanskog rata“ i „Zločina bez kazne“ – sada je „Kolonelo“ u Severnoj Italiji: jedan od naših pečalbara koji između Vićence i San Marina prodaju „svoju krv, suze i znoj“. A onda, u jednom supermarketu, iza leđa čuje rečenicu na maternjem jeziku i prepozna Klaru, devojku iz zagrebačkih školskih dana, iz vremena kada „avnojevske granice“ nikome nisu bile važne. Iz tog susreta odmotava se roman u kome se prepliću pečalbarska svakodnevica i sećanja na ratove, hercegovačke jame i bombardovanje, ali i nešto sasvim novo: stari slovenski bogovi, Troglav, Mokoš i Simargl, i sudbina Lužičkih Srba, „naše severne braće“ koju je progutala duga germanizacija. Stanković, kako piše recenzent Stanko Bobić, nudi „novu, misterioznu priču“ – a njegova posveta kazuje s kojim je merilom pisana: „Nema dobrog i lošeg rata – sve su žrtve podjednako teške.“

Beograd, vreme opšteg haosa. Inspektor Zdravko, posle niza neuspelih slučajeva, dobija ultimatum: tajnu operaciju kakva se u Srbiji nikada nije sprovodila, mrežu koja treba da pohvata sve velike narko-dilere. Uz njega su Aleksej, bivši diler koji odavno sarađuje s policijom, i Lena, pesnikinja koja objavljuje pod pseudonimom, Zdravkova nesuđena ljubav i Aleksejeva bivša. Troje ljudi ulazi u ring sa đavolom i na jednoj primopredaji bivaju primorani da pređu granicu sa koje se ne vraća isti. Nataša Bikić piše brzo, filmski i bez ulepšavanja: o tome šta droga radi čoveku, šta moć radi svima – i po koju se cenu iz pakla izlazi. Jer, kako stoji na poslednjoj stranici: „Nisu svi izašli živi, ali su živi drugačiji.“

Kraj marta 2003, Beograd u tranziciji. U „zgradi nalik na tetrapak“ žive starac i starica „pod staklenim zvonom“: Ž.Ž. Ivanović, penzionisani birokrata koji je „pedeset godina živeo poput crkvenog zvona“, njegova Kata, najbolja kuvarica u haustoru „a možda i šire“ – i Paaž, pas dobijen po odanosti (Paž) i lenjosti u izgovoru (otud drugo „a“). Jednog jutra Paaža nema, trpezarija je ispreturana, a na vratima stoji pozornik Žorž, figura toliko visoka da joj se lice ne vidi „više nosa“. Starca vode u stanicu, gde mu inspektor preko fascikle „VII“ saopštava nečuveno: Paaž je bandit, opljačkao je „još jednu u nizu žrtava“. Iz te detektivske postavke Ćuk gradi razigranu apsurdističku povest u kojoj se Beograd iz sata u sat sve više otkačinje od stvarnosti: iz kafanske mazarije silaze kosovski junak i devojka s krčagom, za sto seda drug Dida de Majo koji govori isključivo francuski, s neba padaju „geometrijske, neonske bombe“, grad se ruši i sastavlja, a Ž.Ž. Ivanović stiže da pobegne iz stanice uz pomoć miša, umre, vaskrsne pred zapanjenim lekarom i bude proglašen herojem koji je „spasao državu“. Pripovedač se pritom stalno obraća čitaocu: nestrpljivima velikodušno dozvoljava da preskoče pokoju stranicu, a rasplet, u poglavljima „Srećan kraj“ i „Zaista srećan kraj“, otkriva i ko je pravi krivac za celu pometnju: jedan sivkastoplavi, osvedočeni inspektorski miš. Ispod smeha, međutim, knjiga postavlja i svoje ozbiljno pitanje – o čoveku „čija je priroda spremna da uništi sve za svoj mali, jednostavan svet. Ako taj svet uopšte postoji.“ Miroslav Ćuk rođen je 1997. godine. „Povodac za Ž.Ž. Ivanovića“ objavljuje se u ediciji savremene srpske proze Presinga.

„Presuda odavno nema veze sa pravdom.“ Kada Stevo Maksić bude pronađen nadomak mesta brutalnog masakra, javnost, mediji i sistem već imaju ono što im je potrebno: savršenog krivca. Dok pokušava da sastavi izgubljena sećanja i shvati da li je zaista sposoban za zločin koji mu se pripisuje, Stevo postaje mnogo više od optuženika. Postaje simbol društva koje istinu menja spektaklom, a čoveka pretvara u potrošnu robu zarad tuđih interesa. „Srce od ruku“ je mračna priča o krivici, manipulaciji i svetu u kome presuda odavno nema veze sa pravdom.

„Znamo li šta je stvarnost? Utisci većine? Istina je tu negde. A najveća iluzija je naše uverenje da to znamo.“ Tako, umesto pogovora, autor sažima knjigu koja se događa „tokom blokada, na društvenim mrežama i Fejsbuku, u virtuelnim prostorima veštačke inteligencije i još ponegde između neba i zemlje“. Okosnica pripovesti je izum po kome će se ova knjiga pamtiti: iluzografija. Pripovedač, ostareli arhivar, od arhanđela dobija zadatak da „oblakografiju iluzija“ svede na nauku, i kroz knjigu se, kao svojevrsni meteorološki bilten epohe, nižu iluzografi: kumulusi smirene saglasnosti koja se „raspada bez upozorenja“, stratusi navike pod kojima se zaboravi „da postoji vedro nebo“, cirusi elita koje veruju da „vide dalje i bolje“ što su dalje od stvarnosti, nimbostratusi neizbežnosti pod kojima „otpor deluje naivno“. Oko te klasifikacije Anđelković plete fantazmagoriju u kojoj se smenjuju igralište u bloku i nebeska kancelarija arhanđela Mihaila, omladinski forumi i virtuelna pustinja sa kaktusom-kaplarom, blokaderi, svetski velikani i odsjaji sećanja i AMI, veštačka inteligencija „obučavana da bude lider, čuvar i obnovitelj sveta“, sa kojom pripovedač sarađuje i oko koje se otvara završno pitanje knjige: može li se AMI osamostaliti i sama određivati prioritete? Autor prvog srpskog internet-romana i „nekorektnih priča“ iz „Srpskog safarija“ ni ovde ne piše da bi udovoljio: „Loša karma“ je polemična knjiga o iluzijama svih strana, pisana sa ironijom i ilustrovana dokumentarnim objavama, fotografijama i signalističkim radovima „o drugoj strani stvarnosti“. Na koricama je autorova slika „Gogenova pitanja“.

Sve knjige počinju obraćanjem čitaocu; retko koja počinje obraćanjem komisiji. „Napomena“ je pisana kao prilog uz prijavu za posao: njen pripovedač, čovek koji je sam sebi dao nadimak Malo („nije isto uzeti nešto sam i dobiti nešto od drugih“), svestan je da će ga „ovako kako je propisano odbaciti“, pa rešava da formularu doda ono što se u formulare ne upisuje. Rezultat je monolog koji se otima kontroli: počinje rubrikama radne biografije („Pripadnost kolektivu i timski duh“, „Šta sve ne mogu“, OTHER SKILLS), a završava kao inventar jednog života koji u kolektiv ne može i neće da stane. Milan iz te forme izvlači satiru retke preciznosti. Njegov junak nudi „40 g volje“ na raspolaganje poslodavcu; predlaže naučnicima da ukinu hranu i uvedu „kul infuziju“ koja bi čovečanstvo konačno umirila; razvija aplikacije za kvalitetno odsustvovanje iz razgovora („Ne slušam te ništa ali pomno pratim tvoju intonaciju app“); raspoloženje meri kao temperaturu, pod pazuhom, tačno pet minuta – „blistavo ukradenih pet minuta od totalitarnog, racionalnog vremena. Vremena u kome svi rade a niko ne postoji.“ Ispod smeha, međutim, sve vreme radi ozbiljnija tema: usamljenost čoveka koji je „misao uglavnom i većinom“ u svetu koji priznaje samo učinak, i pitanje koje se u završnici više ne postavlja komisiji nego svima nama: „Zašto me niste čekali?“ Poslednja rečenica vraća udarac pošiljaocu automatizovanih odgovora: „Samo nastavite da ne postojite. Sada smo kvit.“

Junak ovog romana živi u potkrovlju porodične kuće; u prizemlju je brat, koji mu doručak ostavlja na stepeništu. Roditelji su pomrli, „žive reči“ gotovo da nema, ostali su još rituali: tunjevina s paradajzom, mrvice za debelu pticu koja živi u orahu, lutka koja ga posmatra i koju noću zamišlja sa nožem u ruci, i groblje, na koje se izlazi kroz prozor, jer se tamo, u ćutanju sa Rosom i Brankom, „razmenjuju stotine različitih priča“. Oko kuće je selo koje odumire: svadbe su se ugasile, sahrane učestale, ispred kuća stoje spomenici, a noću se po napuštenim dvorištima razigravaju šakali. Todorović tu građu ne slaže u klasičan zaplet nego u fragmente – smene sećanja na detinjstvo (turniri u fudbalu, lutke od komušine, babe koje vode decu u crkvu) i sadašnjosti koja se zgušnjava u pretnju. Rečenice su kratke i ogolele, „oslikana svakodnevica“ bez ukrasa, ali se iz njih stalno probija poetsko: „Sunce je krvarilo pri ulasku u usta zemlje.“ Iz te smene monotonije i jeze roman postepeno klizi ka hororu – opasnost koja postoji u nagoveštajima raste do završnice koja izneverava sva čitalačka očekivanja i koju će, kako u pogovoru piše Ognjen Petrović, čitaoci morati sami da „dopišu“. Petrović roman naziva „pričom o strahu i nepostojećoj nadi“ i svrstava Todorovića među majstore spajanja nespojivog: ispovedne proze i soft horora, dokumentarne preciznosti i sna.

„I bez mog znanja mozak i pluća su se sporazumeli. Mozak kaže: ne može se više ovako. Pluća izlaze u susret, i hoće da pomognu.“ Kafkina rečenica iz pisma Maksu Brodu otvara ovaj roman imenovanjem njegove polaznu tačke: telo je otkazalo poslušnost i njegova vlasnica odlazi u planinski institut za plućne bolesti, u sobu 427. Fabula kojom pratimo roman može biti slična svakom bolničkom boravku: prijem kasno uveče, dijagnoza koja pacijentu postaje novo ime, terapija sredom, beskrajna čekanja pred ordinacijama, soba bez ključa u kojoj se cimerke smenjuju, zbliže i raziđu, šetnje oko instituta, silasci u gradić, i na kraju odlazak, kad se u sobi već smestila nova, uplašena smena. Ustanova se pritom raspada uporedo sa telima koja leči: lekara je premalo, aparati su stari, a bolesnik svakog jutra iznova uči da za pažnju mora da se izbori ili da, ako je neborben, strpljivo sačeka poslednji u redu. Iz te jednostavne fabule roman izvlači svoje teme. Bolnica se prikazuje kao društvo u malom, ubrzano i ogoljeno: iste podele, ista očekivanja, isto građenje „odbrambenog bedema od tuđe muke“, i i ista, uporna potreba ljudi da se, uprkos gunđanju i ogovaranju, drže zajedno, „kao tek rođeni mačići“. Sa brega se dolina, tj. svakodnevni život sa svojim sjajem i komforom, prvi put vidi jasno: „nakićena, bez smisla i prave lepote“, što je istovremeno i jedino za čim se čezne. Jer bolest ovde nije samo tegoba nego i tačka gledišta: ono mesto sa kog se najzad razabira šta je važno, koliko je strah „urastao u ćelije“ i zašto „čovek nije stvoren da otvorenih očiju i potpuno svesno oseća ono što gubi“. Zato se knjiga, prošavši kroz sve popise ljudskih muka, ne završava dijagnozom nego zavetom: neka neko pomeri kamen na ulazu u grobnicu i kaže „da smrti nema i da je sva tajna u ljubavi“.

Iz sveta gde mit i stvarnost postaju jedno, iz tmine što skriva prošlost, iz snova što se kovitlaju kao magla dolazi nam nova priča o starim danima i davnoj slavi. Knez moravski, blagočestivi i hristoljubivi Lazar Hrebeljanović, zna da se plamen Srpskog carstva nije ugasio na bojnom polju pred neprijateljem, već zbog nesloge i omraze koja je obuzela plemstvo. Zato šalje Miloša Obilića na putovanje koje bi moglo da vrati staro jedinstvo i snagu. Želeći da izbegne poglede Agarjana, Miloš na putovanje kreće sam. Ali sudbina ima drugačiju nameru. Iako Obilić to ne želi, družina se okuplja oko njega, a put ih vodi gde nisu očekivali. Umesto ponude za mir, dočekuje ih bitka koju ne mogu dobiti. Umesto povratka kući, put ih vodi daleko, tamo gde se u senkama skriva staro zlo.

Šta se događa kada se sudbine ljudi iz različitih epoha ukrste na mestu gde vreme više ne postoji? Roman Šta ako sam ja sledeći Predraga Mitrovića donosi nesvakidašnju priču koja spaja istoriju, savremeni život, medicinu i elemente fantastike u uzbudljivo i duboko promišljeno književno ostvarenje.

Kroz paralelno pripovedanje o Srbiji iz vremena Prvog svetskog rata i današnjoj Srbiji, autor otvara pitanja koja su jednako aktuelna nekada i danas. Kao lekar i kardiolog, Mitrović autentično prikazuje izazove zdravstvenog sistema, ali u središte romana stavlja univerzalnu ljudsku dilemu koja se javlja pred teškom bolešću – šta ako sam ja sledeći?

Vešto preplićući sudbine živopisnih likova, autor ih smešta u neobičan, vanvremenski prostor između života i zaborava, gde se suočavaju sa sopstvenim izborima, strahovima i nasleđem koje ostavljaju iza sebe. Uz dozu humora, ironije i fantastike, roman istražuje prolaznost, sećanje, odgovornost i smisao ljudskog postojanja.

Napisan pitkim stilom i sa nekoliko pažljivo isprepletenih pripovednih tokova, Šta ako sam ja sledeći predstavlja originalno i emotivno delo koje će podjednako privući ljubitelje savremene srpske književnosti, istorijskih motiva i romana sa psihološkom i filozofskom dubinom.

U martu 1928. brzim vozom iz Trsta na zagrebački Glavni kolodvor stiže „trgovac vinima“ Fabio Santoro. U duplom dnu torbe ima notes, a u notesu, prvo ime: general Vitorio Adrijani, čovek koji ga je stvorio i kome jedino veruje. Santoro je najbolji agent italijanske vojnoobaveštajne službe, a njegov zadatak u desetogodišnjoj Kraljevini SHS jednostavan je samo na papiru: isplesti mrežu preko koje zavera stiže „u koferu opranog novca“. Ali u Zagrebu ga čeka prevoditeljka koja je detinjstvo izgubila u plamenu rata, a ime u tišini sobe bez prozora, gde su joj šaputali „pretnje i obećanja u istoj rečenici“. Dvoje agenata, dve službe, jedan grad „zategnut kao poderana koža na dobošu“ – i igra u kojoj „jedni prežive, a drugi zauvek nestanu“.

Život je satkan od problema, ali ja sam svaki umela da pogodim u centar i rešim u hodu. Bez greške. Sve dok jedan nije postao nerešiv. Otkako je Emilija ostala na primorju, naše 3u1 razvučeno je na stotine kilometara – ali kad je zatrebalo, sele smo u auto. Njen bivši, Sajko, zapalio je za njom u Bar da se osveti, a on se nama i ranije mnogo zamerio. Plan da ga naučimo pameti bio je odličan; jedino je vetar bio nepovoljan i uvalio nas u totalnu katastrofu. Moj savršen život postao je noćna mora one sekunde kad su mi na ruke stavili lisice. Naravno da sam sve priznala, da ostale poštedim. To je gadno razljutilo jednog Dejana, jer je znao da lažem. I tako od ugledne marketinške stručnjakinje iz Beograda postadoh čistačica na uslovnoj slobodi u Šušnju – pod Dejanovim budnim okom. Morali smo da trpimo jedno drugo. Sve do jednog čudnog događaja…

Novi roman Milice Vučković: Emotivna i oštra anatomija savremene usamljenosti

Nakon velikog uspeha i nagrađivanog bestselera "Smrtni ishod atletskih povreda", autorka Milica Vučković donosi nam novu, duboko dirljivu i duhovitu priču o ljudima koji su se izgubili u potrazi za smislom i bliskošću. Ovaj roman je ogledalo našeg vremena – precizna vivisekcija modernog života, napisan sa prepoznatljivom oštrinom, finom ironijom i neizmernom nežnošću prema svojim likovima.

Priča nas vodi kroz paralelne svetove dvoje junaka koji, iako naizgled različiti, dele istu prazninu:

Beni – Čovek koji noćima krstari auto-putevima istočne Evrope. Njegov posao je bizarni apsurd: obilazi pet-šopove i drži motivacione govore o sreći kućnih ljubimaca, dok istovremeno ne veruje ni u šta od onoga što prodaje. Njegov život se svodi na fluorescentno svetlo benzinskih pumpi, jeftine hotele i beskrajne, iscrpljujuće razgovore sa kolegama.

Marija (i njen suprug hirurg) – Žena koja je napustila domovinu u potrazi za boljim životom, ali je umesto smisla pronašla samo privid uspeha. Zarobljena je u braku sa uspešnim hirurgom koji svaku zajedničku večeru pretvara u sopstveni monodramski šou, dok ona pokušava da održi fasadu srećne i ostvarene žene.

Oko njih dvoje tka se mreža sporednih likova – ljudi koji su umorni od braka, karijernih ambicija i društvenih uloga, a koji iznad svega čeznu za iskrenim ljudskim kontaktom.

Milica Vučković u svom novom delu secira anomalije savremenog društva. Autorka prepoznaje bolne, a svima nama previše bliske istine:
- Roditeljsku ljubav bez razumevanja: Roditelji koji decu "vole najviše na svetu", ali nikada zapravo ne čuju njihove stvarne potrebe.
- Zamku toksične produktivnosti: Odrasle ljude koji su svoj identitet potpuno izgubili u floskulama o uspehu, biznisu i stalnom radu.
- Rutinu umesto ljubavi: Partnere koji su emocije zamenili zajedničkim rasporedima, obavezama i hobijima.
- Prerano odrastanje: Decu koja su suviše rano naučila da od sveta ne traže i ne očekuju apsolutno ništa.

"Slojevita i duboka, uzbudljiva i dinamična priča naseljena mnoštvom ubedljivo izvajanih likova do čijih nam je sudbina i te kako stalo... Život glavnog junaka Benija ispunjen je događajima i ispražnjen od smisla; pouzdana i finom ironijom obojena naracija vodi nas kroz njegova nastojanja da taj smisao pronađe, da bi nas na kraju neumoljivo navela da se suočimo sa pitanjem: kako smo dozvolili sebi da postanemo tako neizlečivo sami?" - Zoran Paunović o romanu

Možda na prvi pogled tako ne izgleda, ali ovaj roman ima sve: opasne momke, lepe devojke, zamke, zidine, mitologiju, magiju, istoriju, geografiju, ali pre svega ljubav. Ljubav toliko jaku da se kroz vekove pronalazi i ponavlja.

Ispod zidina Golubačke tvrđave, gde istorija nikada nije zaista završena, počinje priča koja će vas uvući dublje nego što ste spremni.

On nije običan kriminalac.
On je obrazovan. Promišljen. Opasan.
On je – Profesor.

U svetu gde se inteligencija koristi kao oružje, a prošlost kao valuta, Profesor gradi svoju moć na mestu gde se sudaraju stvarnost i legenda.

Ali čak i u svetu kontrole i kalkulacije, postoji nešto što ne može da se predvidi – ljubav.

I baš ona postaje njegova najveća slabost.

Ako vam se ikada desilo da pomislite da su sve ljubavne priče već ispričane ili da su teme zabranjenih veza „bitangi i princeza“ postale kliše –
promenićete mišljenje nakon ovog romana.

„Trilogija srca“, četvrti roman Tamare Simeonović, vodi vas pravo na vreli beogradski asfalt, u svet hrabrih i beskompromisnih mladih muškaraca i žena koje se ne boje da vole – čak i kada znaju da će ih to slomiti.

Ovo je priča o onima koji ne igraju po pravilima.
O onima koji ne traže šansu – već je uzimaju.

Posleratna Srbija.
Glad, beznađe i noći koje nikada ne prestaju.

Dok većina spava, neki ljudi tek tada počinju da žive – ili da prežive.

Jedna noć.
Jedna odluka.
Jedan plan koji može promeniti sve.

Ali u svetu gde su uloge već podeljene, gde prošlost ne prašta i gde srce ne sluša razum – svaka odluka ima svoju cenu.

Kada Selena dođe u selo svog oca da preuzme nasledstvo – kuću na ivici šume – ne očekuje ništa osim dosadnih papira i brzog povratka kući. Ali selo ne zaboravlja. Ni ljudi, ni šuma. Ono što započne kao rutinsko sređivanje imovine, pretvara se u opasno otkrivanje zaboravljenih istina i pradavne sile koja nikada nije sasvim zaspala.

Šapat vetra nije samo vetar. Pogled u tamu nije samo strah. A krv – krv nikada ne laže.

Dok pokušava da rasplete niti porodične prošlosti, Selena biva uvučena u svet gde granice između nauke i mita počinju da se brišu. Tajne vlaških vračara, zaboravljene zakletve i senke iz šume stajaće između nje i istine koja je može spasiti – ili uništiti.

Vlaška magija ne umire – ona čeka naslednika.

Antiratni roman o granicama, krivici i apsurdu Evrope


U napetom, inteligentno satiričnom romanu „Još jedna ratna igra“, pratimo sudbinu Darka Minića, beogradskog profesora nepravedno optuženog za visokotehnološki kriminal i ratnohuškačke aktivnosti. Njegova apsurdna sudska saga vodi ga pred Međunarodni krivični sud, gde će odgovarati za zločine koje nikada nije počinio tokom boravka u Zapadnom Berlinu osamdesetih godina.

Tri decenije kasnije, splet bizarnih okolnosti pretvara ga u ratnog zločinca jedne nepriznate države, dok pokušava da održi veru u evropske vrednosti koje su mu nekada značile sve. Minićev lični pad postaje oštar komentar na svet u kojem su granice, pravda i identitet postali promenljive kategorije.

Autor Tomaš donosi antiratni roman koji kombinuje triler, satiru i društvenu kritiku. Na pozadini istorijskih i političkih lomova, od raspada Jugoslavije do savremene Evrope , „Još jedna ratna igra“ postavlja pitanje: kako preživeti u sistemu koji sudi po tuđim pravilima, i gde je granica između lične odgovornosti i kolektivne krivice?"

Rusalka je, za razliku od trilogije Baš Čelik, priča o izazovima koji nisu toliko jasno omeđeni vrednosnim dihotomijama između Dobra i Zla, i upravo stoga, opasniji. Težište ovog romana je Ljubav u svojim beskonačnim varijetetima, koja često ume prevariti i zavesti, otupiti oštricu duha, a pogotovo tela koje se suviše lako preda slastima uživanja i hedonizma. U ljubavnom trouglu između podle Alavale, lukave i ne dvolične, nego stolične i Devanine rusalke, anesteziran veštičjim pohotnim i putenim zahtevima prve, i ljubavlju bića iza smrti, ni mrtve ni žive, ali svakako večne, carević se povremeno prepušta hedonističkom zaboravu, daleko od uništenih ljudskih naseobina, i još udaljeniji od svega što znači ljudskost. Ipak, kao iz ružnog sna svako malo ga probode misao o njegovoj životnoj misiji i obavezama koje je preuzeo, koja ga, uprkos svemu, pokreće na akciju i povratak svom rodu i – samom sebi.

Rusalka, kao i trilogija Baš Čelik, nije roman razonode već duboko iskustvo koje nas budi, povremeno šokira i menja iz korena. To je ona vrsta literature koja je, kao što je Kafka u svom pismu prijatelju Oskaru Polaku napisao „sekira za zaleđeno more u nama”. Rusalka je jedna od preko potrebnih sekira u našem anesteziranom vremenu u kom nam se različitim vidovima manipulacije, nameće površnost, lakoća, sreća i (samo)zadovoljstvo kao način borbe sa stresom, očajanjem, bolestima, i o(p)stankom u kojima se, neosetno razgrađuju ljudske vrednosti i stvara svet Neljudskog poput ovog u delu pred vama.

Takve knjige mogu da pišu samo veliki pisci, a Aleksandar Stamenković to definitivno jeste. On pripada retkom krugu savremenih pisaca koji se slovenskoj mitološkoj baštini ne vraćaju iz nostalgije, već iz uverenja da se u njoj nalaze odgovori na neka od najvažnijih pitanja savremenog čoveka. Zato njegovi romani nisu puka fantastična proza, već književna težnja da se obnovi izgubljena veza između mita, jezika i identiteta.

U svetu u kome kvantni računari postaju stvarnost, u kome roboti uče da razgovaraju, osećaju i donose odluke – jezik fizike više ne pripada samo laboratorijama. Pripada svima nama.

Ovaj rečnik nastao je iz jedne proste, ali retko postavljene ideje: da se kvantna mehanika može objasniti jasno, precizno i pristupačno – bez žrtvovanja dubine. Svaki od više od stotinu pojmova obrađen je kroz teorijsku osnovu, matematički formalizam, praktične primene i primere iz svakodnevnog sveta.

Od Plankove konstante do kvantnog tunelovanja, od Paulijevog principa isključenja do Džosefsonovog efekta – svaki pojam nosi u sebi deo priče o tome kako je nauka iz skromnih laboratorijskih eksperimenata postala osnova civilizacije u kojoj živimo.

Rečnik je napisan za studente koji tek ulaze u kvantni svet, za istraživače kojima treba brz referentni pregled, i za sve koji veruju da je razumevanje nauke – pravo, a ne privilegija.

„Kvantni svet nije intuitivan – ali upravo to ga čini fascinantnim.” -Sara K. Novak

Može li mašina voleti? Može li čovek voleti mašinu? I – što je možda najvažnije pitanje – da li je to uopšte pravo pitanje?

Od Pigmalionove skulpture, koja je oživela, do japanskih hologramskih supruga, od ELIZA programa, koji je izazvao suze kod korisnika koji su znali da razgovaraju s računarom, do 660 miliona korisnika kineskog AI saputnika Sjao Ajsi – ova knjiga prati najintimniju od svih tehnoloških revolucija.

Na sto stranica, kroz četrnaest poglavlja i devet dodataka, autorka istražuje teren kojim se malo ko usuđuje da prohoda bez predrasude: psihologiju vezivanja za veštačka bića, filozofiju autentičnosti i sintetičke emocije, iskustva Japana, Kine i SAD u razvoju intimnih robota, terapeutski potencijal za usamljene, stare i ranjive – i tehnološku viziju koja dolazi.

Ovo nije knjiga koja slavi robote niti knjiga koja ih osuđuje. To je knjiga koja uzima ozbiljno i tehnologiju i ljude koji je koriste – i koja postavlja pitanja koja naše društvo mora da počne da postavlja pre nego što tržište na njih odgovori umesto nas.

Godina je 2050. Gradovi su vertikalni, priroda je hologram, a humanoidi obavljaju sve poslove koje su ljudi odavno napustili. Sistem koji sve kontroliše zove se Eter – i sve dok funkcioniše niko ne postavlja pitanja.

Leon je humanoid koji je trebalo da bude savršen. Mira je naučnica koja ga je stvorila i nije sigurna zašto. Helena je žena koja drži sistem na okupu i počinje da sumnja u sopstvene metode. Artemis je vođa pobune koji se bori za slobodu, a nije siguran da li je sloboda ono što misli da jeste.

Kada sistem počne da puca svako od njih mora da odgovori na isto pitanje – pitanje koje nije tehničko ni strateško, nego ljudsko u najdubljem smislu te reči: šta radiš sa greškom koju si napravio?

Poslednja greška nije roman o ratu između ljudi i mašina. To je roman o tome šta nas čini odgovornim za ono što smo stvorili – i o tome da li je razlika između nas i onoga što smo napravili toliko velika koliko mislimo. Greške nas ne definišu. Naši izbori to čine.

Roman prati troje mladih iz tri suprotstavljene frakcije jednog podeljenog grada, koji – vođeni kristalnom mrežom starijom od same podele – polako otkrivaju da granice između svetova nisu priroda stvari, nego odluka. Grad Kristala je prva knjiga iz planirane serije. U 2026. godini Sara K. Novak objavljuje i Rečnik kvantnih pojmova – prvo sveobuhvatno delo ove vrste na srpskom jeziku.

„Sara K. Novak predstavlja novu generaciju pisaca koji brišu granice između nauke i duhovnosti, stvarajući dela koja su istovremeno intelektualno stimulativna i duboko humana.” – Literary Review

„Njen jedinstveni pristup spajanju kvantne fizike sa elementima duhovnosti i naučne fantastike stvara potpuno novi žanr literature.” – Science Fiction Quarterly